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2021-09-14 返回列表
在柏林、戛纳和威尼斯三大国际A类电影节中,威尼斯虽不是最早把最高奖颁给华语片的影展,却是最早与中国电影结缘的电影节,从1956年徒慧敏和蔡楚生第一次在威尼斯向老外推介中国电影,至今已过去了半个多世纪;威尼斯虽非年年眷顾华语电影,但它先于戛纳影展五年,完成了对华语电影最佳影片、最佳导演和最佳男女演员的全盘褒奖   事实证明:威尼斯是华语电影的头牌福地,也是延续中国第五代与第六代香火的最大“功臣”之一,尤其在我们“金XX情结”多年不灭的情况下,这种功效更显耀眼。不过,从张艺谋的双金狮名满四海到贾樟柯的百发百中,除了华语片自身表现出来的卓越特质外,一个胡子花白的55岁男人的鼎力相助也是必不可少的——与N年前那个迷恋神秘中国的马克-波罗不同,今天这个钟情于影像中国和现实中国的意大利人,名叫马克-穆勒。   1971年,威尼斯影展首次邀请中国电影参展,谢晋执导的《红色娘子军》为国际影坛带去了非常罕见的中国颜色;1972年,意大利人安东尼奥尼用充满距离感的纪实镜头,悄然碰触了西方人眼中近乎陌生的《中国》。此时,19岁的马克-穆勒正在攻读人类学,对中国尚无概念,而两年后,当他作为第一批赴华留学的外籍学生来到中国时,他对人类学的研究也逐渐延展到了对一个具体国度的兴趣。马克在辽宁大学待了整整八年——这个可怕的时间概念,几乎让我们毫不怀疑此君对中国文化的认同之深;在70年代中后期那几年里,看过200多部中国老片的马克,对《地道战》、《地雷战》、《春苗》竟也如数家珍,因此注定了其日后可以毫不费力地理解任何一部中国电影,以及电影之外关乎中国文化的人和事。   按照马克本人的说法,他的职业生涯与中国电影完全是一种相互成就的关系:“1981年,我在都灵组织了135部中国电影的展映,它在西方非常成功,所以说,没有中国电影,后就无法当主席。”自1986年马可担当威尼斯亚洲区选片委员会成员后,便开始全力把中国电影介绍给世界。从凌子风的《原野》亮相展映单元,到1989年《悲情城市》的首度登顶,马克用不到十年的时间,为威尼斯本就多元化的格局,带来了前所未有的中国图象。   更重要的是,在上世纪90年代前期,马克在威尼斯声望陡增与中国第五代导演的集体上位,几乎是同步进行的——这也很自然形成了一种相辅相成的局面:艺术功力深厚精准的《秋菊大官司》、《爱情万岁》、《大红灯笼高高挂》、《阳光灿烂的日子》以及《东邪西毒》,在拿下两座金狮、一座银狮、影帝影后及摄影等大奖后,不仅突显出华语电影的崛起力量,同时也印证了马克的审美能力,他推介的这些华语电影,在很大程度上扭转了西方人早前对华语片猎奇式的评判心理,而马克个人定义的“中国新现实主义”,亦在威尼斯得到承认。   历时11日的第64届威尼斯终于完满落幕,李安凭《色,戒》为自己再夺金狮奖更是极难得的结果,再加上今届23部竞赛片里共有4套是华语作品...
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